始知郊田之外未始无春出自哪篇文章？始知郊田之外未始无春的始是什么意思？

始知郊田之外未始春出自哪里？

始知郊田之外未始春原句：“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。”

出自：明代袁宏道的《满井游记》

原文如下：燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。

廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。

夫不能以游堕事而潇然于山石草木之间者，惟此官也。而此地适与余近，余之游将自此始，恶能无纪？己亥之二月也。

始知郊田之外未始无春出自哪篇文章？始知郊田之外未始无春的始是什么意思？

游满井记原文及译文？

满井游记

袁宏道〔明代〕

燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。

夫不能以游堕事而潇然于山石草木之间者，惟此官也。而此地适与余近，余之游将自此始，恶能无纪？己亥之二月也。

译文
燕地一带气候寒冷，花朝节过后，余寒仍然很厉害。冷风时常刮起，一刮就沙砾飞扬。只能拘束在室内，想出去都不可能。每次冒风疾行，不到百步就被迫返回。

二十二日天气略微暖和，跟几个朋友一起出东直门，到满井。高大的柳树夹立堤旁，肥沃的土地有些湿润，一望空旷开阔，自己就好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面已经开始融化，波光才刚刚开始明亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层，清澈得可以看到河底，光亮的样子，好像新打开的明镜，清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过，美好的样子，好像刚擦过一样；娇艳光亮，又像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展，柔软的梢头在风中散开，麦苗破土而出，短小如兽颈上的毛，才一寸左右。游人虽然还不是很多，但是汲泉水煮茶喝的，端着酒杯唱歌的，穿着艳装骑驴的，也时时能看到。虽然风依旧吹的猛烈，然而走路就汗流浃背。举凡那些在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面上戏水的鱼，都悠然自得，动物都透出喜悦的气息。我这才知道郊外未尝没有春天，然而住在城里的人却不知道。

不会因为游玩而耽误公事，能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的，恐怕只有我这个身居闲职的人了吧。而此地正好离我近，我的郊游打算从这里开始，怎能没有记述？这是明万历二十七年二月啊。

初至天目双清庄记？

一连几天的阴雨，让人十分苦闷，到了双清庄的时候，天色微微放晴。双清庄在山脚下，有很多僧人住于此处，僧房很是干净整洁。溪水冲击着石头发出声音，整晚都传到耳边，石篑睡梦之中以为又下雨了，愁闷至极，于是不能安睡。第二天早上，僧人准备了茶饭，来叫石篑起来。石篑叹气道：“下了这么大的雨，怎么回去呀，只有躺在床上神游罢了。”僧人说：“天已经晴了，风和日丽十分美丽，那响声是泉水的声音，不是雨声。”石篑开怀大笑，急忙披了衣服起来，喝了几碗茶，便一起走了。

满井游记与柳宗元的文章风格不同之处？

穷形尽相小石潭传神写意满井春——《小石潭记》《满井游记》比较分析柳宗元的《小石潭记》和袁宏道的《满井游记》，是我国古代山水游记的代表作。抒情言志是两篇文章的共通之处，但文中所运用的表现手法却不尽相同，体现了不同的艺术风格。教材把它们编入同一单元（人教社七年级语文下册），对于我们比较分析是很有帮助的。两篇游记在表现手法上的区别，具体表现在景物描写上。《小石潭记》在描绘景物上，采用了穷形尽相、细致描摹的手法，做到了“以形传神”。作者抓住小石潭景物的特征，一方面写潭，一方面写潭上的景物。写潭，先写潭水、怪石、青木、绿藤。“清冽”的潭水，近岸的石头，是静态；“蒙络”的“翠蔓”是动态，动静结合，富有诗意。然后，作者又把眼光集中到潭中游鱼，运用侧面烘托、错觉描写、比拟形容等手法，给读者以身临其境之感。写“似与游者同乐”，道出了作者游玩山水乐而忘忧的心情。写潭上景物，先写小溪，作者运用了生动贴切的比喻：“斗折”——溪身像北斗星那样曲折，是静写；“蛇行”——溪水像蛇那样游动，是动写；“犬牙差互”——溪水像犬牙那样交错不齐，是状物。作者摹形拟态，笔锋精妙入微，工细精美。《满井游记》在景物描写上，采取了同《小石潭记》截然不同的手法。文中，作者虽也设喻作比，但却不是穷形尽相的描摹、精雕细镂的记述，而是抓住自然景色中同自己的感情密切结合的某些特点来尽情勾勒、渲染，以求写意传神。如作者对满井的青山、清水、柳枝、麦田等描写，并不着眼于“形似”，处处紧扣自己感情的特点，突出这些事物的风姿神韵。在作者的笔下，山具倩女之体态，水富闺秀之情意，花有美人之容貌，柳含西施之娇羞……作者简炼、生动、形象的文字，清新流畅的文笔，巧妙地把自然景物的特征同自己的审美感受融为一体，使所描写景色无一不带上作者鲜明的感情色彩。另外，同《小石潭记》相比，《满井游记》不单写景，更注意到写人。在描绘了满井秀丽的山水之后，自然地写到了寻春的游人，使原来的纯粹的早春风光图，一变而成为栩栩如生的游春图。这同《小石潭记》“寂寥无人”的清凉之景也构成了强烈的对比。穷形尽相小石潭，传神写意满井春。可以说是对这两篇游记表现手法的凝练概括