杨维桢的书法作品？海乡竹枝词的全文意思？

杨维桢的书法作品？

杨维桢的经典传世书法作品《元夕与妇饮诗》

杨维桢(1296年-1370年)，字廉夫，号铁崖等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子。绍兴路诸暨州枫桥全堂(今浙江省诸暨市枫桥镇全堂村)人。杨维桢是元末明初诗人、文学家、书画家。

杨维桢是一位出色的文学家，在诗词方面有着“一代诗宗”之称。在诗词方面，他最擅长最富有特色是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称"铁崖体"，极为历代文人所推崇。

杨维桢的书法作品？海乡竹枝词的全文意思？

海乡竹枝词的全文意思？

海乡竹枝歌

元代：杨维桢

潮来潮退白洋沙，白洋女儿把锄耙。

苦海熬干是何日？免得侬来爬雪沙。

门前海坍到竹篱，阶前腥臊蟛子肥。

亚仔三岁未识父，郎在海东何日归？海头风吹杨白花，海头女儿杨白歌。

杨花满头作盐舞，不与斤两添铜铊。

颜面似墨双脚赤，当官脱袍受黄荆。

生女宁当嫁盘瓠，誓莫近嫁宋家亭。

白洋沙滩的潮水起起落落日复一日，

白洋沙滩的女儿们把持锄头和犁耙（辛苦劳作）。

海水熬到干枯是哪一天，

省得你（天天）在白白的沙滩上（爬来爬去）。

诗中晒盐女天天辛苦劳作，对自己的贪玩的小丈夫有怨言。

杨维桢

杨维桢（1296—1370）元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子，会稽（浙江诸暨）枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗，最富特色的是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”，极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的，也有誉其“以横绝一世之才，乘其弊而力矫之”的，当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世

杨维桢书法起源？

很多人学书圣的书法只是学了个皮毛，杨维桢对书圣的学习，则是全方位的向往。他非常欣赏王羲之东床坦腹的至真之性情，更向往江左风流的意趣。他本人年轻时空有一腔报效国家的热情，然乱世之下屡遭排挤，无奈之下选择了“诗和远方”，与众多文人相忘于江湖。宋濂云：

杨维桢晚年益旷达，筑玄圃蓬台于松江之上，无日无宾，亦无日不沉醉。当酒酣耳热，呼侍儿出歌《白雪》之辞，君自倚凤琶和之，座客或翩跹起舞，顾盼生姿，俨然有晋人高风。

看来杨维桢也是向书圣的“兰亭雅集”学习啊。在书法上杨维桢也道出了他对王羲之的书法继承。。他在《清真放生池上为道生元礼洗砚索诗为赋是解》云：“道人当画洒研石，自临青李与来禽”。这里道人说的就是他自己，“青李与来禽”指的是王羲之的《青李来禽帖》也泛指羲之的书法。

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王羲之《丧乱帖》

杨维祯的行、草书多是空中切入落笔，方笔多于圆笔，因此给人的感觉非常干练。因为落笔较重，所以经常会造成一个锐利的三角形，这种起笔似乎成了他的一大特征。而这种笔法正是于魏晋笔法中提炼出来的，我们可以参考王羲之的《丧乱帖》《二谢帖》等作品，可以找到出处。

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杨维桢《竹西草堂志》

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杨维桢《竹西草堂志》

杨维桢在《画沙锥诗序赠陆颖贵》中说：“临晋帖用笔喜劲”。由此可见他在取法晋人的时候，着重追求晋人用笔的遒劲，在他的行书《竹西草堂志》中就可以看到这种爽利的用笔，中锋和侧锋用笔转换自然，无论用笔还是体势都显示出王书的痕迹。